The Naked Man in the Stadium

Le sculpteur Herbert Kemmel, âgé de presque 40 ans, est taciturne et réservé ; ses œuvres devraient parler d'elles-mêmes. Il vit avec sa femme Gisi et son fils Michael dans la banlieue de Berlin, dans une atmosphère de village. Quand il travaille dans son studio, il oublie tout ce qui l'entoure, notamment sa famille. Les voisins viennent volontiers lui rendre visite, mais la plupart réagissent mal à l'art de Kemmel ou à ses réflexions sur la guerre, qu'il a vécue lui-même. Il souhaite rappeler aux gens, de manière artistique, les crimes de guerre, tels que le massacre de Babi Yar. Même les femmes de paysans, qui doivent examiner le projet d'une œuvre de commande, ne savent pas trop quoi dire. Lors de l'inauguration, elles demandent à Kemmel de faire un discours. Lorsque Kemmel arrive spécialement pour l'occasion, il ne trouve pas son oeuvre dans le village - elle est dans la tour des pompiers. Il a également des difficultés avec un ancien ouvrier à qui il demande en vain d'être son modèle. Une exception : un jeune couple qui, bien qu'il attende son premier enfant sous peu, souhaite acheter un dessin de l'artiste. Lorsque Kemmel se rend à nouveau dans son village natal de Thuringe, il propose à son ancien club de football de concevoir un monument pour eux. Kemmel cherche longtemps le bon motif, tâtonne pour l'atteindre et crée : un coureur nu. Cette œuvre contemporaine très réussie, tournée directement après "Goya", traite une fois de plus de la situation contradictoire de l'artiste dans la société. Le modèle est maintenant le sculpteur Werner Stötzer, qui joue le rôle du maire dans le film. Une caméra subjective à l'épaule et des acteurs convaincants - surtout Kurt Böwe - créent une atmosphère authentique qui en dit long sur un pays en déclin. Les expériences personnelles de Konrad Wolf sont également incorporées dans le film, comme une allusion à son film "Sonnensucher", qui a été gardé sous clé pendant près de 15 ans.